竖屏短剧里的反派总是坏得透透的还死不悔改，一边让人恨得牙痒痒，一边吐槽剧情太离谱。

这些反派角色仿坏得没有丝毫铺垫，“坏”就是唯一使命。比如，职场里为了抢功毫无底线地陷害同事，哪怕漏洞百出也能一路畅通；感情里为了拆散主角，编造逻辑不通的谎言，却偏偏能骗住所有人；明明可以体面达成目的，偏要选最极端的方式。

不堪一击的荒诞剧情靠着主角团的“降智”一路横行，毕竟脱离了真实感的“极致恶”，终究只是编剧为了制造冲突硬凑的套路，看久了难免让人觉得失真又出戏。

但是，竖屏短剧里的反派并不是编剧凭空硬编，分明是从生活里“捡”来的真实原型！

现实中，交通事故里的肇事方，哪怕监控拍得明明白白，照样胡搅蛮缠拒不认账；乱窜的电动车撞上正常行驶的机动车，也能理直气壮撒泼打滚，非要认定“机动车就该让着我”。这些人不仅不承认自己的错，还会记恨指出问题的人，甚至变着法打击报复，更见不得别人比自己混得好，嫉妒心一上来就浑身不自在。

短剧中养女为了独占养父母的关爱，步步紧逼把亲生女儿逼得无容身之地，也在新闻里也见过类似桥段。某档《道德与法治》栏目曾播出过，一对中年夫妇年轻时因为家庭贫困把刚出生的女儿抱养给别人，十几年后事业有成，经过多方打听，辗转到某地福利院找到了自己的孩子，女孩长得漂亮、嘴特别甜，特别讨人喜欢，立即接回家了。同时，知情人又提供线索说有一户人家收养的女孩也很像他们的孩子。

但是，夫妇俩认为这个女孩长得不漂亮，不善言谈，当场表示肯定不是亲生的。后来，经过亲子鉴定确认被普通人家收养的女孩才是亲生的。非亲生的女儿表示如果亲生女儿回来，自己绝不贪图富贵，马上回到福利院，但是夫妇俩已经和她有了感情，决定收养她。亲生女儿把一切都看在眼里，也在亲生父母家里住过一段时间，但是看着父母和养女非常亲密，觉得他们都很虚伪、很虚荣，回到了养父母家庭。虽然养父母家很普通，但是对自己很好，一家人很和睦。

还有“有了后娘就有了后爹”的家庭也不少，社会新闻报道过不少孩子被继母或者生父的女朋友虐待致死的事件，反映出了父亲作为监护人的严重失职。所以，短剧中经常有亲生女儿被继母、继子女扫地出门的桥段，可以说艺术来源于生活了。

短剧中的反派角色是短剧剧情冲突的核心驱动力，围绕“阻碍主角目标”展开，性格和行为都服务于快速推进剧情。

反派角色大多数有以下几种特点：

目标明确且极端。多为名利、复仇、占有欲，目的直接不绕弯，比如抢夺主角的财富、伴侣或机会。

手段直白且狠辣。擅长伪装、挑拨离间、背后使绊，没有复杂铺垫，坏得 “明明白白”，让观众快速共情主角。

擅长道德绑架。用亲情、友情PUA主角，合理化自己的恶行。

见不得主角好。主角越顺利，反派越疯狂，冲突密度高。

性格有强标签。常见自私自利、嫉妒心极强、控制欲爆棚，或虚伪狡诈，特质突出不模糊，容易被记住。

抗压能力弱。一旦计谋被拆穿，很快崩溃或暴露更多破绽，推动剧情反转。

结局具有警示性。要么自食恶果、身败名裂，要么幡然醒悟（少数反转），结局闭环快。

观众对反派的厌恶源自太多现实中的“感同身受”，那些反派越胡搅蛮缠、无恶不作，越容易代入情绪，仿佛在剧里看到了曾经束手无策的自己。这些看似离谱的短剧反派角色，其实是高度浓缩了某些人性特质，快速突进剧情，强反转，构造短剧世界中的“理想国”，带来精神上的“爽感”。