作者阿po
当《六姊妹》以现实主义的家庭情绪冲出春节档，凭借压倒性的收视率与网络数据坐稳平台开年之作的位置，当行业见证豆瓣9.4分的《漫长的季节》、9.6分的《山花烂漫时》在国产剧豆瓣口碑榜上树立起又一个高峰，长视频行业已经用实际表现告诉外界：好内容不是侥幸，是可以持续打动人心的力量。
在本届中国网络视听大会上，一则数据披露，截至2024年12月，长视频用户规模达7.52亿，创2018年以来新高。不可否认，信息碎片化时代，用户在变，观众偏好在刷新，技术在深度参与创作流程，内容标准正在被重新定义，但观众仍然会选择“值得追”的长视频精品。
于是，平台与创作者开始共同思考，内容该怎么做，才能留得下、活得久、传得远。
昨天（3月28日），在由腾讯视频主办的“内容创作破局力与生长力论坛”上，长视频行业当下的关键命题因此被摆上台面：速朽时代的内容创作该何去何从？变量时代，长视频如何打造持久生命力？
这些命题背后，是行业对“什么能留下、什么能穿越周期”的重新思考。在剧烈变化的市场环境中，长视频的创作者与平台都在摸索新的生长方式。
注意力稀缺时代，长剧给到比情绪价值更多的情感价值
在过去的一年多时间里，不断有强反转、高密度的剧集成为爆款，快节奏是否能谨防用户“倍速观看”的话题亦不断被提出：在注意力稀缺时代，长视频是否需要加快速度去“讨好”观众？
“我们并不会在加快节奏这件事上纠结。”腾讯在线视频副总裁王娟直言。
前一日，腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席执行官孙忠怀曾在演讲中提到，视频行业曾在高速发展中走过“唯流量”“唯热度”等弯路，接下来将会回归初心，将剧本放在核心位置。
王娟在论坛上的发言正应对了“回归内容初心”的说法，节奏快慢重点还是会根据不同题材、不同剧本来决定，比如悬疑剧更要看中人物的塑造与整体逻辑的搭建，古装剧也需要在情感渲染上塑造一定的张力，都不必要加快节奏，做成快速消费内容。
在长剧的语境下讨论“加快节奏”，不如说是在讨论剧本“去水”和信息的有效性。
比如如何能在一定的时长内提供更多有效信息和戏剧细节？这其实非常考究编剧的功力，一方面如果用10分钟能讲明白的事情就不需要20分钟或者更多时间，反之快节奏也并非是一味地在短时间内堆积事件，快慢如何协作牵扯到不同的创作方法和手段，剧本创作一定不是“唯快不破”的。
确实，反观近几年真正的豆瓣高分国产剧，9分以上的《山花烂漫时》《漫长的季节》《问苍茫》《觉醒年代》等，都并不是所谓的“快节奏”剧，但却提供了比即时性的情绪价值更加丰厚的情感价值。
这种“情感价值”换而言之，就是传统意义上的“共情”。
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著名编剧赵冬苓认为，观众对故事的诉求是很多样化的，编剧提供的是人生体验，而不是情绪价值。“我们在创作中把自己的人生体验写出来，把心捧出来，在观众中得到共鸣，就是好作品。”
为此，著名编剧秦雯以自己的经验举例，认为节奏之外，人物比事件更容易为观众提供陪伴感，所以把人物做好，让观众能共情角色，才能把故事“看进去”。
编剧对人物的塑造，在场嘉宾一致认同，需要创作者自己先与人物产生共鸣。著名编剧王小枪就表示，“不管编剧写什么题材，都应该往人物类型里面走得更深一点，才能了解和理解他们现在的所思所想。”
正如著名编剧、作家袁子弹所言“不如争夺抵达人心的能力”。编剧们给出的答案是共识性的，不是快，而是准，是厚，是动人和情绪的连接感，是共鸣的能量。与其强调题材、时长、集数、节奏……不如用构建关系和共鸣来抵达人心。
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守正创新时代，长内容的生命力不可替代
在今天的内容语境中，“长”从来不是长视频真正的价值本质。真正不可替代的，是它通过时间的沉淀所建立起的情绪关联、人物成长和精神回响。
在追求即刻满足的短内容日益泛滥的环境中，仍有越来越多的观众回到长剧与综艺身边，寻找能够真正“陪着自己走一段路”的内容。这份由长视频独有的内容和体量所带来的关系感与厚重感，恰恰是其长线生命力的根基。
在论坛上，腾讯在线视频副总裁韩志杰提出了一个颇有现实意味的问题，“长视频会不会慢慢变成一种奢侈品？”因为只有足够优质的内容才会吸引用户来看，而很多短视频的卡段、二创等，恰恰都是基于优质的长视频内容产生。
因此，韩志杰也认为，“精品的长视频是无法被替代的”，哪怕放眼全世界的流媒体平台，都在持续大力地投入精品内容，包括IP化和原创内容。
作为平台方，腾讯视频与内容方之间正共建一种面向“长期生命力”的内容策略，不再唯爆款论，也不再唯体量论，而是注重内容的适配度与用户情绪的匹配度。
正如阿里影业副总裁、敦淇工作室总负责人敦淇所说，自己曾经制作了76集的《甄嬛传》和50集的《金婚》，至今有很多观众回看，没有人嫌长，这些老剧至今仍有生命力。而敦淇最近也尝试了12集的短剧集，其实不论长短，长剧集一定是在物质生活极大丰富下的精神需求，好故事是可以达到最高精神层面的灵魂共振。
在《六姊妹》的出品方西嘻影业创始人兼首席执行官杨晓培看来，做现实题材剧或许会借鉴一些类型化作品的手法，悬疑、古装、女频、男频等，但没有所谓的“方法论”，如果非要提及方法，就是真实的情感，真挚表达人与人之间的关系。
这不仅适用于剧集，在综艺领域同样成立。腾讯在线视频节目内容制作部天晴工作室负责人徐晴分享了，“我们也想把《令人心动的offer》做成养老综，它的陪伴养成式快乐，也是时间的馈赠，是长度给你带来的收获和成就。”
对于腾讯在线视频副总编辑、《十三邀》总监制李伦来说，内容创作者的角色不只是“生产娱乐”，更是要回应精神生活的深层需求。他引用《十三邀》嘉宾的话，“如果你的一生只做谋生这一件事，那你的人生不过是一个苦役。”内容创作者应该对“更高的存在”有所敬畏，不能只是生产“苦役谋生安慰剂”，而是要为观众提供更多触及价值的内容。
李伦的表达进一步回应了“生长力”的命题：真正推动内容向前走的，还是创作者对于精神价值、公共表达的坚持与唤醒。这恰恰是长内容擅长也必须守住的方向。
归根结底，长视频的未来，不只是平台的挑战，也是创作者、观众、内容生态共同协力的课题。它的生命力，来自于创作者面对行业不断变化、观众口味不断刷新时，仍能坚持真诚有力量的创作初心，也来自于平台在变局之中，为内容提供“慢慢生长”的时间与土壤。